الملخّص
السجع ظاهرة لغويّة بديعيّة دلاليّة أسلوبيّة، فشت وانتشرت في فنّ المقامات، كمقامات الهمذانيّ المعروفة في التراث الأدبيّ، ممّا حفز الباحث إلى أن يختار منها المقامة الأذربيجانيّة، موطنا لدراسة الظاهرة، دراسة بنيويّة تركيبيّة ترتيبيّة أفقيّة: صوتا، وصيغة، وجملة، ومقامة، ودراسة تراكبيّة تراتبيّة رأسيّة دلاليّة أسلوبيّة: معجما، وسجعا، ودلالة، مركزا على بنية التوازي في العلاقات بين البنى اللغويّة المختلفة، والبنى الدلاليّة المتعددة فيها، مقتفيّا في ذلك المنهج التكامليّ في تحليل بنية السجع، ودراستها ، في أبعادها البنيويّة اللسانيّة، وأبعادها الدلاليّة الأسلوبيّة، مستفيدا من معطيات المنهج البنيويّ، والمنهج الجماليّ البديعيّ الأسلوبيّ، ومرتكزا على المنهج الإحصائيّ في التحليل، وقد وصل البحث إلى النتائج الآتية:
-بنية السجع في المقامة الأذربيجانيّة، قامت على علاقات التوازي، في بناها التركيبيّة والدلاليّة جميعها، وهذه العلاقات تكون جليّة، في كافة البنى، وهي أوضح في بنية السجع، منها في غيرها من المحسنات البديعيّة الأخرى.
-أبرز علاقات التوازي في المستوى المعجميّ في المقامة، هما: علاقة التماثل: التكرير، والترادف، وشبه الترادف، وعلاقة التضام: (التكامل- التقابل). وأبرز علاقات التوازي في المستوى السجعيّ في المقامة، هما: علاقة السجع المتوازي، وعلاقة السجع المطرّف.
-أبرز علاقات التوازي في البنى: الصوتيّة، والصيغيّة، والتركيبيّة في المقامة، هما: علاقة اتفاق قرينتي السجع في الوزن وفي المقاطع( السجع المتوازي)، وعلاقة اتساق قرينتي السجع في المقاطع دون الوزن( السجع المطرّف).وعلاقات التوازي الصوتيّ والصيغيّ والتركيبيّ، تتداخل مع علاقات التوازي المعجميّ والسجعيّ.
-أغلب فقرات بنية السجع في المقامة، يتراوح طولها بين القصير، والمتوسط، وكلّ فقرات صدر بنية السجع، تتساوى في الطول، مع فقرات عجز بنية السجع. وبنية السجع ، بهذه السمات والملامح، تعدّ بلاغيا، من أحسن البنى السجعيّة، وأفضلها.