Pour dire le non-dit, deux possibilités s'offrent à Yasmina Reza: soit inscrire dans le texte, par des moyens typographiques, des silences, des pauses censées représenter une absence de parole ; soit laisser, dans les mots mêmes, des espaces libres que le sens n'arrive pas à combler totalement. L'œuvre théâtrale de Yasmina Reza n'est donc pas à envisager selon un sens unique qui se livre explicitement au fil de la lecture, mais comme un feuilletage du dit et du non-dit. Il revient donc au lecteur d'observer le texte attentivement pour repérer et surtout dépiler les formes du non-dit qu'il revêt, à savoir: les présupposés, les sous-entendus et ses sous-classes ; les insinuations, les suggestions, etc. Du fait, dans ce présent article, nous allons mettre en vedette la présupposition dans les interactions verbales des personnages dans le théâtre de Yasmina Reza. En nous basant sur une approche pragmatique, linguistique énonciative et une autre conversationnelle, nous allons révéler la part du non-dit dans l'univers dramatique de Yasmina Reza, tout en mettant l'index sur les présupposés comme inférence pragmatique riche d'informativité.