مخطئ من يعتبر السينما مجرد وسيلة تسلية وترفيه فقط، إذ تضطلع بأدوار أكثر تعقيدا، لتدخل في صلب أدوات الدعاية السياسية والاقتصادية أيضا، وهو ما تفطن له المستعمِر الفرنسي منذ وقت مبكر، بتصويره لعشرات من الأفلام بالمغرب زمن الحماية، ابتداء من سنة 1919م، أطلق عليها اليوم اسم الأفلام الكولونيالية، كانت فيها الصحراء المغربية المجال المفضل للمخرجين الأوربيين، الباحثين عن صور جديدة قادرة على استقطاب الجمهور الأوربي، مع الحرص على تمرير مشاهد تبتغي تبرير عملية الاحتلال. فكانت المحصلة صورا مشوهة عن المجال الصحراوي وسكانه المغاربة، وعاداتهم المتأصلة.

وإذا كان مشاهير الفن السابع قد ظلوا حريصين على تصوير عدد من أفلامهم في بعض المناطق الشبه الصحراوية في مغرب ما بعد الاستقلال، إلا أن مجالات شاسعة من الصحراء المغربية بقيت بعيدة هذا النشاط الفني، على الرغم من تميزها بخصائص طبيعية وحضارية متفردة، الشيء الذي يستوجب التفكير الجدي في خلق صناعة سينمائية بهذه الأقاليم الجنوبية، التي تجمع ندرة الموارد الطبيعية وصعوبتها من جهة، مع غنى التراث الصحراوي وتنوعه، وهو ما من شأنه أن يؤثث لأحداث ومشاهد سينمائية عالمية.

بمقدور السينما اليوم أن تكون أداة لخلق دعاية سياحية نحو هذه الأقاليم الجنوبية، بالتعريف بمجالها أولا، وتحويل هذه المجالات إلى مزارات عالمية في مرحلة ثانية، وبالتالي خلق تنمية مندمجة ومستدامة، كما هو الحال مع العديد من التجارب العالمية السابقة، إضافة إلى تسويق الثقافة الصحراوية سواء على المستوى الداخلي أو الخارجي، باعتبارها مكونا مغربيا أصيلا، يثري التنوع الحضاري للبلد.

إشكالية البحث

تعد السينما واحدة من أكثر وسائل التعبير شعبية، لكن أدوارها تتعدى الجانب الفني لتدخل في صلب وسائل الدعاية والإعلان القادرة على خلق فرص تنموية واعدة، وهو ما ينطبق على التوظيف السينمائي لتيمة الصحراء المغربية، التي برزت في عدد من الأفلام الكولونيالية لأغراض سياسية، لكن توظيفها اليوم يمكن أن يقدم فرصا تنموية حقيقية.

- فماهو السياق التاريخي للاهتمام السينمائي بالصحراء المغربية؟

- وكيف يمكن للسينما اليوم أن تتحول إلى رافعة لتنمية الصحراء المغربية؟