لقد قامت هذه الدراسة بالتحليل المعرفي والجمالي لظاهرة عري القدمين ، والتي ظهرت عبر العديد من الأعمال الفنية وعبر اتجاهات فنية وأنماط فنية مختلفة وعبر عصور فنية مختلفة ، وهدفت هذه الدراسة لمناقشة عري القدمين فقط في الأعمال التي يوجد فيها المبرر الوظيفي  والمنطقي لوجود الحذاء ، ويكون التمرد على الحذاء له ما له من مبررات أخرى يمكن البحث عنها وإثباتها . جاءت هذه الدراسة في مبحثين ، ألأول هو التحليل المعرفي لهذه الظاهرة تاريخيا واجتماعيا ولغويا ونفسيا ، حيث أن العمل الفني يصدر عن فنان له حياته وتفاعله مع ما حوله ومن حوله ، ولا بد أن يكون عمله محملا بخبرة واقعية ، انعكست بصوره وأشكاله ، وايماننا هذا كان سببا دافعا لنا لدراسة القدم العارية من هذا الجانب وأقصد المعرفي . أما المبحث الثاني أفردناه للتحليل  الجمالي من منطلق أيضا ايماننا بأن الأعمال الفنية هي أعمال جمالية بالدرجة الأولى ، ومن هنا تناولنا القدم  في هذا المبحث شكليا ولونيا ورمزيا لنعرف بعض الاجابات على تساؤلنا عن سبب هذا التمظهر للأقدام العارية في عدد كبير من الأعمال الفنية المختلفة ، ولذلك ولتعذر حصرها كلها فقد انتخبنا عددا معينا منها ، وحاولنا ان يكون هذا العدد يمثل اتجاهات فنية مختلفة وانماط وعصور مختلفة ايضا ، سوف نعرضها في هذه الدراسة في ملحق في آخر الدراسة لتكون دليل على صدق ما طرحناه. كما خلصنا في نهاية هذه الدراسة الى أن صورة الاقدام العارية تمتلك قدرة تعبيرية هائلة ، ولذلك ارتبطت فيها عدد كبير من المصطلحات اللغوية والاحكام والاوزان والامثال والمقاييس ، كما كانت رمزا مهما ، جماليا وفكريا واجتماعيا ، كما انها امتلكت سمة تشكيلية ، لهذا كان حضورها الواسع في العديد من الاتجاهات والانماط الفنية.