يمکن ان نقول ان الکادر أو الصورة هي الوحدة الأولى في اللقطة الفيلمية أو المکون الأول لبنية اللغة أو النسق الفيلمى؛ تعبر عن الدلالات والرموز من خلال ما يحتويه؛ فهي الوحدة الأولى للتأثير والأقناع على المشاهد؛ ويتوقف هذا الدور على حسن اختيار المکان والزمان والأبداع الفني في التصوير والإخراج والمونتاج وکلها عناصر تؤثر خاصة اذا کانت تحمل الفکرة وتساندها وتسير بعقدة الحدث الى التطور، أي ان الکادر وما يحتويه من دلالات يعتبر الوحدة الاولى في تکوين الجملة السينمائية وهو الذى يحدد الحرکة الداخلية للمعاني حسب طبيعة الموضوع ،وهناک عدة اعتبارات يجب أن تؤخذ في الحسبان عند تکوين المشاهد المختلفة؛ وهى من العناصر المکونة للنص ومن العناصر التي تعطى للبنية الفيلمية منطقية في تتابع اللقطات والمشاهد المختلفة؛ هذه الاعتبارات ترتبط بمفهوم منطقة التکامل الحرکي ، وتعنى بذلک ان المشاهد المتتالية يجب أن ترتب وفقا لرؤية المشاهد او المتفرج؛ أي انه اذا دخل شخص ما في الکادر من باب على يمينه؛ فيجب ان نصور في المشهد التالي الباب على يساره مثلا؛ فالکادر يجب أن يشکل وضع الأشياء والأشخاص وفقا لموقع المشاهد أو المتفرج واتجاه بصره، ويجب أن نعرف أن المحتويات الظاهرة في الکادر ليست لها القدرة على التعبير بمفردها؛ بل أن الأشياء الخارجة عن الحقل البصرى يمکن أن تعطى دلالات تأثيرية في نفس المشاهد.

فاذا وجه المشاهد نظره نحو الأشياء الظاهرة فيمکن بعملية من عمليات الإخراج الفني أن نوحى بوجود أشياء مستترة خارج الکادر ونشد الانتباه اليها، ويمکن القول ان هناک علاقة جدلية بين الکادر ومحتوياته الظاهرة والمستترة (الرموز).