إن الاستعارات المفاهيمية تحقق هدف الفنان؛ ذلک ما يعکسه مفهوم الفيلسوف الأمريکى (موريس ويتز- (Morris Weitz  للفن فى إعادة النظر في النظريات القديمة فى ظل المتغيرات التقنية الحديثة. فقد لعب الرمز دوراً مهماً فى الفن قديماً، حيث نشأ کتمثيل ملموس للحقائق، فيعيد الفنان صياغة الواقع ليجسده رمزاً، وبذلک کان العمل الفنى بمثابة إبداع تم إنجازه من أجل تأمله وفق شروطه ووفق تفرده، وهو يسمح للمعنى ان يقدم ذاته لأنه يمثله. هذا المفهوم الذى تحول إلى قيم ومفاهيم حديثة تعتمد على التفکيک، والذى سمح للفنان بتوسيع وعيه بحقيقة ذاته، وتقديم أعمال تحمل رؤى متعددة کدلائل فى اطار الشکل.
إن هذا التغير المستمر الذي يميز الفنون التشکيلية تاريخياً، تحرکه التحولات في طرق التفکير التى جاءت نتيجة التغيرات السياسية والاقتصادية والاجتماعية بجانب الثورة الهائلة للتطور التکنولوجى؛ لذلک لابد وأن تکون الأهداف الدراسية لتعليم الفن متسقة مع طرق التفکير الحديثة، فالمجتمع اليوم يحتاج إلى الأشخاص القادرين على اتخاذ قرارات غير تقليدية، وقادرين على التفکير بشکلٍ مختلف، وبشکل خلّاق. ويتعرض البحث إلى دراسة تطور التفکير المجازي فى أعمال التصوير، وهذا يستدعي إعادة النظر في الاستعارات البصرية في ممارسات الفنانين، ويؤدي إلى سؤال البحث: هل هناک بنية استعارية مفاهيمية يعتمد عليها الفنان المعاصر فى عمله الفنى بديلة لاستخدام الرمز قديماً؟ وهل النظرة المعرفية للاستعارة المفاهيمية تساعد فى تنمية التفکير الابداعى؟