باتت السينما دائماً هي الوسيط لنقل المادة الأدبية للجمهور . من هذا المنطلق ، ساهمت عدة عوامل في وضع المعايير الجمالية السينماتوغرافية ( إزهار المجلات السينمائية – اكتشاف السينماتوغرافيات الجديدة ) كما ساهمت تلك المعايير في إدماج السينما في البنية التكوينية للنص الأدبي .
تتلخص إشكالية هذا العمل في محاولة إثبات كيف يمكن للفيلم أن يخلق أشكالا جديدة مما اعتقدناه قاصراً على الأدب ، من خلال إعادة قراءة أحد كلاسيكيات الأدب العربي – " سينماتوغرافياً" ، دعاء الكروان، لكاتبه الدكتور طه حسين، أحد أبرز وجوه الثقافة في القرن العشرين ؛ كما سنوضح أيضاً كيف أن المعالجة السينمائية لهنري بركات تعد قراءة ثانية للعمل ، تعاقب للأشكال ، التنقل اللغوي وتعدد الأصوات داخل الفيلم كما تُعد دعوة تحول للخيالات واللهجات. وأخيراً هدفنا هو البحث عن علاقة مباشرة بين العمل الشفهي والعمل المكتوب، أو بمعني آخر بين كتابة الصوت في رواية طه حسين ولحظة الرنين المباشرة والطبيعية لذات الصوت في معالجة بركات.