Armand Salacrou, reconnu en France comme l'un des écrivains marquants de sa génération et précurseur d'une révolution scénique radicale qui a initié le plus systématiquement à disloquer les vieilles formes dramatiques et dont nous voyons aujourd'hui les effets. L'Inconnue d'Arras est une pièce quasi cinématographique, et l'idée d'un personnage revoyant toute sa vie dans la seconde où il meurt, n'a pas du tout vieilli. Salacrou est allé jusqu'à menacer son temps et le monde du théâtre en exposant des procédés temporels qui s'apprêtaient à bouleverser pour toujours la voie spatio-temporelle de la scénographie.
Parmi ces aspects visant le renouvèlement des formes dramatiques en vigueur et la mutation de l'architecture dramatique traditionnelle, en usant de la dimension temporelle, le retour en arrière dans L'Inconnue d'Arras, l'appel à une inversion complète du temps dans Sens interdit ou à des chevauchements de la durée comme dans L'Archipel Lenoir où Salacrou a renversé la chronologie rituelle. Ces remaniements du temps, toujours annoncés par une note du dramaturge, sont en réalité des nouveautés pour le théâtre (et même pour le cinéma) qui jusqu'à 1929 ne connaissait ni "flash-back", ni "jeux sur le temps".
Au fait, l'œuvre d'Armand Salacrou reflète une certaine soif de la fuite du temps et surtout une tentative angoissée de trouver un sens à la vie. Il a traité le thème de la temporalité avec sa dextérité habituelle, sa grande maîtrise de la scène et de la langue, sa verve mordante et satirique.